20件永乐青花梦寐以求（永乐青花瓷器拍卖价格）
0011 明永乐 青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶
尺寸 36.5cm
成交价 RMB 138,301,200
香港蘇富比
出版：《香港苏富比二十周年》，香港，1993年，图版49，
《香港苏富比三十周年》香港，2003年，图版210
康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1642。
说明 来源：F.Dorling,汉堡，1986年6月10日，编号7491
香港苏富比1986年11月19日，编号209
香港苏富比，《珍世八瑰》私人搜藏，1998年11月2日，编号304，Eskenazi Ltd,伦敦。
0736 明永乐 青花四季花卉纹扁壶
尺寸 高47cm
成交价 RMB 121,900,000
北京盈时
说明 青花四季花卉纹扁壶是明永乐时期所特有的、极为罕见的代表作。器身呈扁圆状，口微侈，粗颈，溜肩，硕腹，椭圆形圈足，底足内有釉。胎质细腻纯净，白釉微泛青色，釉面有冰裂纹开片。口沿饰卷草纹，颈部饰缠枝花卉，壶身饰缠枝四季花卉。青花用料为苏泥勃青，因有“渗青”、“散浑”之特性，青色鲜艳，偶因渗青而有浓暗斑点，有水墨画之风韵，加以运笔潇洒，气势凌然，在黑色结晶斑映衬下，彰显出色泽清晰明快的特点。
从已知的资料看，永乐青花四季花卉纹扁壶，在江苏扬州市博物馆收藏一件，景德镇考古研究所在珠山御窑厂遗址中发现永乐青花四季花卉纹扁壶残片。无论是出土实物，还是博物馆藏品，其器物造型、装饰风格、制作技法、烧制工艺都与本件实物基本相符。只有底足内施釉的效果上，景德镇出土实物，白油的装饰效果不是很明显，有明显的刷釉痕迹，这可能也是当时弃之不用的原因之一吧。
与永乐青花四季花卉纹扁壶器型完全形同，只是装饰图案不同的有青花海浪刻白龙纹扁壶、青花龙穿花扁壶、青花云龙纹扁壶。其中，海浪纹刻白龙扁壶在景德镇珠山也有出土。
从扁壶的造型分析，我们不难得出其所蕴含的伊斯兰文化元素。这也印证了中国瓷器发展史，有一种外来文化元素对中国瓷器起到了很大的推动作用，这就是通过陆海两条“丝绸之路”带来的外来文化元素，其中影响最大、时间最长的就是产生于西亚地区的伊斯兰文化元素。
0017 明永乐 青花花卉锦纹如意耳扁壶
尺寸 24.5cm
成交价 RMB 92,726,280
香港蘇富比
出版：Adrian Joseph，《Ming Porcelains. Their Origins and Development》，伦敦，1971年，载封面及图版 22号
说明 永乐年间（1403-24年），御窑作坊出品各式瓷器，新颖独特，永乐帝对此应甚为熟悉。然而本壶器形纹饰，实属其中最为巧妙之作。该时期之瓷作，器形多以中东雏本为模，唯本品器形纹饰出类拔萃，更胜同侪。如此几何纹饰，明显取自中东样式，繁复华丽，罕见于中国御瓷，即使元代（1279-1369年）与 中东交流密切，几何构图流行于青花盘，亦仅取中东器之构图，纹饰仍然纯属中式，不如本品伊斯兰风格浓厚。
本壶形仿金属器，制作极难，中国瓷匠习惯横向分段，逐段拉坯塑形，再组合成器，并按需要调整，而非模制器具，故此制作本壶，尤为艰巨。本器壶身椭圆，壶颈幼细，与壶足同为圆柱状，制作本已艰难，而壶身纹饰繁复，则难度更高，彰显瓷匠艺高胆大。六角星形构图，以同心圆格局层层递进，必需精密计算安排，反复思量所有角度，线条从圆心出发，更需平直准绳。如此纹饰，见于可兰经，原以笔、尺绘于纸上，中华艺匠取此纹饰，不用直尺，仅以毛笔直接绘画于圆拱器腹，尽显景德镇御窑艺匠惊人造诣。成品瑰丽华美，展现十五世纪中华艺匠过人创思，匠心独运，不拘一格。
十四及十五世纪期间，文化交流频繁，成果丰硕，不仅中东工艺流传于中国，反之亦然。参考印于十四世纪早期之伊朗可兰经，绘相近中式缠枝莲纹，六角星形构图，星外环饰六边形花卉纹，见康蕊君，《Chinese Art from the Reach Family Collection》，Eskenazi，伦敦， London，1989年，页11，图7。
0015 明永乐 青花缠枝牡丹纹净水瓶
尺寸 21.3cm
成交价 RMB 83,329,480
香港蘇富比
来源：H.R.N. Norton （卒1961/62）收藏
伦敦苏富比1963年3月26日，编号47(?1350)
戴润斋，纽约，1963年 (?1350)
伦敦佳士得1967年10月23日，编号121(4000gns)
Bluett & Sons Ltd，伦敦，1967年(4000gns)
罗杰琵金顿(1928-69年)收藏， 自1967年(?5000)
说明 青花缠枝牡丹纹净水瓶，高足造形独特繁丽，耀眼夺目，为永乐一朝之稀珍，数世纪后，其祥瑞寓意，更得乾隆帝敬仰赏爱。净水瓶非日常使用之器，于宫廷中亦仅作礼器之用，惟可见于少数重大祭典场合，其造形大异于当朝茶酒执壶，独树一格，历代瓷器中罕有能与其聘美者。塑造如此独特器形，窄颈宽腹，细流纤长笔挺，需瓷人巧心熟技，反映永乐朝景德镇御窑造瓷水平之精妙高超，然烧造成功者，为数鲜少，包含此瓶仅三例存世，均为永乐青花御瓷，其一为清宫旧藏（图一），现存北京故宫，另一例则曾为康涅狄格州 Palmer 氏、Frederick Knight 及赵从衍珍藏，1980年代曾二度售于苏富比（图二）。
净水瓶器形原应取材金属器，其来源仍备受学术界讨论，一说近似水烟筒下部，然烟筒内部藏输烟管，以水滤烟，净水瓶流接合器身下部，内部结构明显不同。另说应类长颈净瓶之用，惟传统净瓶长颈纤纤，不似净水瓶有流，仅以瓶口作为唯一开口，控制固定出水量。净水瓶高足细流，流口沿环饰类同金属器制，永乐瓷虽大量取材各式中东金属器形，且可见类同中东细流瓶器，仍无完全比例相同亦无持把之例。器形相近者，惟有年代略晚之印度金属水瓶，无持把用以持壶就口饮水，而口不需接触壶嘴。
北京故宫藏净水瓶，应曾用于佛教祭典，永乐帝崇佛，曾诏命烧造大量瓷器用以礼佛，此瓶应是其一。礼器尚白，永乐初年景德镇御窑亦曾致力烧制单色白釉净水瓶，虽无完整器传世，景德镇珠山御窑遗址，明永乐早期地层出土一件白釉净水瓶残片（图三）。连同一件白釉僧帽壶，原作藏传佛教祭祀之用。
3222 明永乐 青花瑞果纹梅瓶
尺寸 高37.8cm；高34.3cm
成交价 RMB 42,335,760
佳士得香港
著录《历代文物萃珍：敏求精舍三十周年纪念展》，香港，
1990年，页284-5，编号127
《庄绍绥收藏中国瓷器》，香港，2009年，图版11号
说明 来源
伦敦苏富比，1987年12月15日，拍品142号（梅瓶）
纽约苏富比，1993年6月2日，拍品382号（盖）
徐展堂珍藏（1941-2010）
香港佳士得，1999年11月2日，拍品650号
庄绍绥珍藏
香港艺术馆，《历代文物萃珍：敏求精舍三十周年纪念展》，1990年11月30日至1991年2月10日。
小口卷边，短颈，丰肩，敛腹，浅圈足。通体青花纹饰，肩上绘莲瓣一周，腹饰上下两层折枝花果纹饰，上层为桃、石榴、海棠，下层为樱桃、枇杷、荔枝。近足处饰蕉叶纹，花纹间加青线。青花呈色浓艳，有深蓝色结晶斑，线条略为晕散。盖子为明末制品。
此件梅瓶为明初青花瓷中的名品。近似例见诸于国内外公私收藏，尺寸由28.5公分至41公分不等。尺寸与此器相近的有三，一曾于1949年费城博物馆《Ming Blue-and-White》展出，见图录图版89号，现藏日本松冈美术馆；二为墨尔本维多利亚国家艺廊之藏品，曾于1977年《New South Wales Exhibition of Chinese Porcelain》展出，见图录图版52号；三为土耳其托普卡比宫藏品，编号TKS15/3822。托普卡比宫尚藏五件此式样的梅瓶，两件29公分高的曾著录于康蕊君著《Chinese Ceramics in the Topkapi Museum：A Complete Catalogue》第二册，伦敦，1986年，图版624号，其一肩部为蓝地。阿德比尔寺亦有六件，其一著录于《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》，华盛顿，1956年，图51号。台北故宫藏有二例，著录于《明瓷名品图录：洪武窑、永乐窑、宣德窑》，东京，1977年，图版12（图一）及39号，后者带盖，器形稍有不同，构图较紧凑，被定为宣德。北京故宫博物院亦有二例，一载于《中国陶瓷全集》第十二册，上海，2000年，图版12，另一载于耿宝昌著《故宫博物院藏明初青花瓷（上）》，北京，2002，图版76号，定年宣德。
3023 明永乐 青花折枝瑞果纹梅瓶
尺寸 28cm
成交价 RMB 38,141,200
香港蘇富比
来源：名古屋茶道收藏，自1950年代始
说明 短颈圆唇，弧肩丰盈，下腹渐敛。青花绘寿桃、石榴、山楂、荔枝、枇杷、樱桃六组折枝果纹，写生淡雅，花实饱满，枝叶茂密。肩足分别画俯莲及仰叶纹。底涩胎不施釉。
0960 明永乐 青花内外底龙戏珠纹棱口洗
尺寸 18.3cm
成交价 RMB 43,809,813
佳士得香港
说明 这件笔洗精美绝伦，珍罕无比，造型优雅别致，青花纹饰洗泼鲜丽。器口作十瓣花卉形，器壁亦有相应棱边，自器口伸延至器足，造型明显取材自早期漆器。全器均以五爪龙纹作主题纹饰，使整体看来更生动多姿。十瓣棱壁外侧各饰一无框团龙，升龙与降龙相间。内外底各饰一条大型五爪龙，伴以祥云。全器共绘十二条五爪龙，实为御器中罕见。
1257 明永乐 青花折技花果纹墩盌
尺寸 直径34.8cm
成交价 RMB 32,181,600
佳士得香港
说明 大型明永乐青花碗为数极少，纹饰以最上等钴料描绘，主题与表现手法俱仿洪武青花器,非常珍罕，此碗是其中一例。1994年，珠山东门头明御厂遗址的洪武文化曾出土地了两件比这件拍卖品稍大的青花碗(台北鸿禧美术馆《景德镇出土明初官窑瓷器》，1996年，第76-79页，图5、6)，纹饰相当不同，第一件外壁的尖瓣缠枝莲纹与这件永乐碗有相似处。可是花瓣与叶纹轮廓内没有着色的地方，细节仍然有别。同一文化层亦发现另一件盘心饰有同样尖瓣缠枝莲纹的洪武青花大碗（见同书第126-7页，图31）。碗心绘大型团花，周遭内壁绘小型团花的装饰手法，亦见于洪武青花器，1994年东门头洪武曾有出土例子。纹饰造型有较为形式化的（见同书第88－9页，图11），亦有像永乐青花器一样偏向写实的（见同书第90-1页，图12）。
虽然花卉纹是多个世纪以来常用的装饰主题，折枝花果却是明初才流行起来。元代大碗亦有在山水景物中加入折枝果作装饰，大英博物馆有一例（j.harrison-hall,ming ceramics in the british museum,bmp,伦敦，2001年，第79页，编号1:39）。
可是，折枝果纹始终很少见于明代以前的器物。及至永乐时期，折枝瓜果纹不但用于御制青花器，还见于甜白釉器。大英博物馆有一件瓷碗，碗心及内壁分别刻有折枝石榴纹和折枝花卉纹（同书第101页，图3:5）。折枝瓜果纹是各类精美的永乐青花器常用的纹饰，北京故宫有件著名的永乐带盖青花梅 瓶，瓶身以多组折枝瓜果为装饰主题（《中国博物院藏·明青花上卷》，北京紫禁城出版社，2002年，第40-1页，图15）。1994年东门头亦发现内壁描绘折枝果纹与花卉纹相间的大碗，碗心绘庭园景色（《景德镇出土明初官窑瓷器》，第140-1页，图38）。此外，明厂遗址还发现了少量以折枝瓜果纹作主题的永乐大碗，碗心分别绘有荔枝、葡萄、瓜、桃等纹样（同书第154-61页，图45-48）。这些例子跟这件拍卖品同样是工艺精美、绘工细腻、色泽鲜丽。
0037 明永乐 青花海水龙纹山形爵托
尺寸 21.3cm
成交价 RMB 23,501,200
香港蘇富比
出版：H.M. Garner 及M.Medley，《Chinese Art in Three-Dimensional Colour》，Portland，俄勒刚州，1969年，卷IV，卷轴3，编号1
Anthony du Boulay，《Chinese’s Pictorial History of Chinese Ceramics》，伦敦，1984年，页119，图版2
康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号672。
说明 来源：Frederick M Mayer收藏
伦敦佳士得1974年6月25日，编号87
展览：《Chinese Bule and White Porcelain: 14th to 19th Centuries》，东方陶瓷学会，The Arts Council Gallery，伦敦，1953-4，编号39，（图版8a）
0902 明永乐 青花垂肩如意折枝瑞果纹盖罐
尺寸 35cm
成交价 RMB 29,244,800
香港蘇富比
3620 明永乐 青花折枝花果纹梅瓶
尺寸 28.6cm
成交价 RMB 22,959,875
香港蘇富比
来源：丹麦宝隆洋行董事 Tage Wøldike Schmidt（1915-2010年）收藏，曾于1930年代侨居中国
永乐青花，雍熙隽永，所涣雅风，诚中国青花瓷器模范，美誉之盛，举世闻名。此梅瓶器形倩倩，釉如凝脂，抚若柔丝，青花发色浓淡相宜，写生寿桃、石榴、山楂、荔枝、枇杷、龙眼，折枝果纹共六组，花实饱满，枝叶茂密。肩足添画俯莲、仰叶，诚当朝佳器，展现永窑典风。
梅瓶一词，乃后冠之名，此形自唐已有，赵宋初兴，元后延盛。其圆肩小口，上宽下敛，形姿优雅隽永，风靡千年不衰。梅瓶初为酒坛以用，至元明之时，梅瓶或仍为盛酒之皿，但又因梅瓶细口圆肩，尤为雅致，渐为插花陈设之用。晚明宫廷画家笔下《戏猫图》轴，有绘屏风前、黑桌上，置浅蓝梅瓶成双，各自插饰珊瑚一枝，中间则奉或为钧窑之淡紫海棠式瓶，图见《故宫书画图录》，国立故宫博物院，台北，1989年，卷3，页119（图一）。
明朝皇室贵冑陵墓也时见梅瓶出土，如江苏江宁永乐帝女儿安成公主（1384-1443年）与驸马宋琥（1430年卒）合葬墓之洪武釉里红岁寒三友带盖梅瓶，以及北京石景山区雍王朱佑橒（1481-1507年）墓之永乐青花桃竹带盖梅瓶，有学者因此推测此器型也与祭祀仪礼有关，当属重器；图见藤冈了一、长谷部乐尔编，《世界陶瓷全集》，卷14：明，东京，1976年，彩图版140、141。
梅瓶之美，中外皆赏，西传梅瓶或也用作花器陈设，见哈佛艺术博物馆藏之菲尔多西《列王纪》手稿，约绘于1434年，笔下红花绿叶，以青花龙纹梅瓶盛之，手稿局部载于《适于心—明代永乐皇帝的瓷器》，国立故宫博物院，台北，2017年，页51。
明初朝廷令烧制瓷器，须由内府「定夺样制」。自永乐年始，但见景德镇窑工勉力制瓷，从淘洗、练泥、塑坯、绘饰到窑烧，精益求精，一丝不苟，佳作倍出。且善其形，力求烧造线条流丽、轮廓优雅之品。如所制梅瓶，尺寸不一，但丰唇束口，器肩浑圆，比例恰到好处，绘饰多种纹样，然皆清新脱俗。又改良前朝青花满饰缠枝花纹之习，绘折技花卉瑞果，每组以茎叶相辅，独饰已足雅，数组共缀一器，疏密有致，相互呼应，更是雅趣满溢，成就永窑经典。
此类梅瓶形饰俱佳，瑞果饱满，花叶柔美，极为雅致。然如同其类例，皆不落款，在缺乏出土证据的情况下，有学者把个别例子定为宣窑之物。
7279 明永乐 青花折枝寿桃花果大碗
尺寸 直径34cm
成交价 RMB 25,300,000
北京保利
来源：海外资深藏家旧藏
5033 [明] 永乐朝 御窑青花葡萄纹花口大盘
尺寸 口径43.2cm
成交价 RMB 20,700,000
北京东正
著录：1.《翰海十年纪念》2.《中国古代瓷器艺术》中国国家博物馆 P182 Lot.075
说明 来源：原为北京市文物公司旧藏
展览：中国国家博物馆 “中国古代瓷器艺术”展
记录：1995年4月12日 北京翰海 Lot.822
说明：永乐青花盘以三十公分者为常，四十公分者为贵，而四十公分以上者，世间罕有，为世界公私收藏中国陶瓷机构竞相争夺的至宝。就永乐青花纹饰而论，“五朵花”不若“一束莲”，莲不若牡丹、扁菊，而花卉又不若西瓜、葡萄……此盘口沿及器壁呈十二瓣菱花式，形如盛开的莲花。撇口宽折沿、唇口凸起、浅弧壁、广底、圈足，平砂底无釉。通体青花纹饰，盘心绘折枝葡萄，枝叶翻卷，藤蔓缠绕，硕果累累；外壁饰灵芝、牡丹、菊花等十二组折枝花卉；口沿饰缠枝花卉纹一周。所绘花纹匀称分布，藤蔓绵绵，疏朗而饱满，纹饰写实传神，充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青料浓淡兼施，呈色极富层次，铁锈斑深入胎骨，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，一如朱明盛世，清廉为政的治国之道。永乐青花纹饰明显地较元代疏朗，描绘手法趋于自然、写实。此器绘葡萄纹饰，带阿拉伯风情，应是为出口往中东专门烧製的，在伊朗阿德比尔寺及土耳其伊斯坦堡托普卡帕宫都有收藏。永乐一朝为朱明官窑瓷器艺术之典范，开创之功甚伟，集古今之菁华，融中外之风格，隽品迭出，尤为精绝，其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，明代文人品评甚高，谓之“发古未有之名品”、“其价几与宋器埒矣”，备受后世推崇。参阅：《北京文物精粹大系·陶瓷卷下》北京出版社 P96
1664 明永乐 青花缠枝莲绶带耳扁壶
尺寸 --
成交价 RMB 20,487,500
佳士得香港
2342 明永乐 青花折枝花卉八方烛台
尺寸 高29.8cm
成交价 RMB 20,350,000
北京翰海
参阅：耿宝昌《故宫博物院藏·明初青花瓷》图版30、31。
炎黄艺术馆编《景德镇出土元明官窑瓷器》图版98、图版116。
《中国陶瓷全集明》（上）图版40。
故宫博物院藏文物珍品大系《青花釉里红·上》49页第47号。
上海敬华首拍2001年6月23日第105号。
说明 烛台通体呈八方式，上部为烛插，中部为支柱，下部为烛底座。烛插呈八棱柱状，收腰，支柱呈锥筒形，底座台面下凹以承烛泪，腰收成弧形，平底中空。通体青花装饰，烛插绘蕉叶、回纹和莲瓣纹，支柱绘锦纹和缠枝菊花纹，烛座八面开光内绘缠枝四季花卉纹，座底边绘回纹。
造型模仿西亚地区的铜制烛台，铜制烛台在古代埃及和叙利亚十分流行。永乐八方烛台有青花、白釉品种。1983年江西景德镇珠山御窑厂永乐地层出土有白釉制品，1982年也曾出土宣德铭款的青花器。
此器造型别致新颖，端庄规整，白釉泛青，青花色泽浓艳，纹饰繁缛，线条流畅，笔意酣畅，保存完好, 在近年拍卖市场上曾有过两件同类作品，而相比之下此件的状态、质量都高於前者，为永乐青花瓷中罕见的艺术珍品。
1850 明永乐 青花缠枝花卉纹如意开光式“莲纹”执壶
尺寸 28cm
成交价 RMB 16,350,400
香港蘇富比
0018 明永乐/宣德 青花海浪纹小罐
尺寸 7cm
成交价 RMB 14,665,720
香港蘇富比
来源：F.P. Musso 收藏，上海，1939年
Bluett & Sons Ltd，伦敦，1939年
H.J. Oppenheim（卒1946年) 收藏，1939至1942年(?20)
Bluett & Sons Ltd，伦敦，1942年
H.R.N. Norton(卒 1961-62) 收藏，自1942年 (?20)
伦敦苏富比1963年11月5日，编号164(?1300)
John Sparks Ltd，伦敦，1963年 (?1300)
Stephen K. Garratt 收藏，至1966年
Bluett & Sons Ltd，伦敦，1966年
罗杰琵金顿(1928-69年)收藏，自1966年 (?1850)
展览：《Blue and White》，东方陶瓷协会，伦敦，1946年，编号32
《Mostra d'Arte Cinese/ Exhibition of Chinese Art》，威尼斯， 1954年，编号630
出版：Adrian Joseph，《Ming Porcelains：Their Origins and Development》，伦敦， 1971年，编号24
说明 此罐，玲珑喜人，器形与纹样皆显明初御窑珍瓷之独特创新。器身所绘波涛翻滚，气势撼人，起伏间水珠蹦跃，洁白莹亮，设计颇具现代美感。据其纹样，或可认为此罐用作水丞，加之其体量小巧，便成皇帝闲暇弄笔拨墨之良器。水波纹常作龙或其他海兽之衬底辅纹，而此罐却以波涛海水单独作饰，甚是罕有。此外罐底淡蓝色珍珠纹带，亦为少见。
参考一相似作例，尺寸略大，落宣德年款，属 W.W.Winkworth 雅藏，售于伦敦苏富比1972年12月12日，编号43。
尽管一些单绘海水纹瓷，皆出自正统时期御窑厂，即所谓「空白期」物，然本器青花之晕染，大有永乐特色，有别于「空白期」风格。数件永乐类例可比，均以海水纹为背景，画龙、鱼，或其他海兽，出土于明代御窑厂遗址永乐地层，展并录于《景德镇出土元明官窑瓷器》，炎黄艺术馆，北京，1999，编号45，82及83；同录一高足盌，一盌及一盘，皆单绘波涛海水纹饰，出土于同遗址正统时期地层，编号276，277及281。永乐海水略显松弛，以重彩勾廓，浪花较大且留白偏多，然正统海水纹有异，其描画紧凑且勾线留白。
此罐属琵金顿典藏，原为 Norton 旧藏；有关 Norton 之记述，详见编号15。
0047 明永乐 青花「岁寒三友」图大盘
尺寸 34cm
成交价 RMB 14,701,320
香港蘇富比
出版：康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1640
来源：香港私人收藏
伦敦Eskenazi Ltd 1944年
展览：《Yuan and Early Ming Blue and White Porcelain》,Eskenazi Ltd，伦敦，1994年，编号16（图例）
《Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Melyintang Collection》Sporting d,Hiver，蒙地卡罗，1996年，编号114（图例）
「岁寒三友」，指翠竹、青松、冬梅三种花木，象征不畏严霜之高洁风格及永恒不变之忠贞友谊。此题材颇为流行，相若作例可见，但少为钴青线廓留白寒梅纹绘者。
一件略小样例，藏于伊朗阿德比尔寺，出版于John Alexander Pope，《Chinese Porcelains from the Ardebil Shrine》,华盛顿，1956年，图版40左下；另有一件藏于北京故宫博物院，并与一件内口沿绘波涛海水纹器物一同收录于耿宝昌编著，《故宫博物院藏明初青花瓷(下册)》，北京，2002年，图版130、131，此两件皆为清宫旧藏；一件宣德青花松竹梅纹盘，纹饰相同，藏于上海博物馆，收录于陆明华，《明代官窖瓷器》，上海，2007年，图版1-20；一件Shrirod藏品，饰海水纹带，售于伦敦苏富比1963年5月28日，编号131，收录于Beatrix von Ragué，《Ausgewählte Werke Ostasiatischer Kunst》，Museum für Ostasiatische Kunst，柏林,1970年，图版64；一件Lindsay F. Hay藏盘，后为Cunliffe收藏，售于伦敦苏富比1946年6月25日，编号19，收录于《The Ceramic Art of China》,维多利亚与艾伯特博物馆，伦敦，1971年，并同样收录于《东方陶瓷学会会刊》，卷38，1969—1971年，编号150。亦有一件相若明永乐青花岁寒三友纹盘，属于F.G.and E.H.Morrill收藏，借展波士顿美术馆，收录于Daisy Lion-Goldschmidt，《Ming Porcelain》,伦敦，1978年，图版5，先后售于伦敦苏富比1967年11月14日，编号97，后1988年11月29日，编号179，以及香港佳士得1997年4月28日，编号665。
1512 明永乐 青花轮花纹绶带耳葫芦扁瓶
尺寸 高21.5cm
成交价 RMB 17,014,400
佳士得香港
1662 明永乐 青花缠枝葡萄纹执壶
尺寸 --
成交价 RMB 16,007,500
佳士得香港
说明 壶撇口，细颈，垂腹，圈足。流与颈部有云形横板相连，曲柄。通体青花纹饰，颈、肩及流饰缠枝灵芝纹。腹饰菱花形开光，内绘折枝葡萄，硕果累累，藤蔓翻卷。开光外饰折枝花纹，近足处饰蕉叶纹，足墙饰海水纹。
此器造型挺拔，青花浓艳，纹饰独特，为传世中的孤品。在传世的同类青花执壶中，开光纹饰多为一面桃枝，另一面为枇杷枝的组合；或一面桃枝，另一面为石榴枝的组合。以桃枝和枇杷枝的组合最为多见，在此有五个例子，一年著录在T.Misugi着《Chinese Procelain Collections in the Near East,Topkapi and Ardebil》，The Ardehil Shrine收藏，第三集，157页；一件为上海博物馆收藏，著录在《青花釉里红》第56页，图版42（见图一）；一件流口和把包银的著录在R.Krahl着，1986年出版《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，第二集，明清瓷器卷425页；另一件2001后11月13日伦敦佳士得拍卖，拍品119号。
桃枝与石榴枝的组合例子见1976年东京出版，茧山龙泉堂创业七十周年纪念《龙泉集芳·第一集》，图版376；一件1991年3月18日香港佳士得拍卖，拍品520号；一年1998年11月15日伦敦佳士得拍卖，拍品56号；北京故宫博物院藏，著录在2000年商务印书馆出版，故宫博物院文物珍品全集《青花釉里红·上》第43页（见图二）。
1996年台北鸿禧美术馆出版《景德镇出土明初官窑瓷器》，图版58著录了一件两面开光桃枝纹执壶；图版59著录了一件桃枝和枇杷枝的组合。此类造型和纹饰的执壶到了宣德朝还有烧制，在1989年香港景德镇朱山出土永乐宣德官窑瓷器展览中就有例，见展览目录图版80。
此器1995年10月30日于香港佳士得拍卖，拍品第695号。1998年于鸿禧美术馆展出，并著录于998年鸿禧美术馆出版《中华文物集粹·清翫雅集收藏展·Ⅱ》第17页。
说明 壶撇口，细颈，垂腹，圈足。流与颈部有云形横板相连，曲柄。通体青花纹饰，颈、肩及流饰缠枝灵芝纹。腹饰菱花形开光，内绘折枝葡萄，硕果累累，藤蔓翻卷。开光外饰折枝花纹，近足处饰蕉叶纹，足墙饰海水纹。
此器造型挺拔，青花浓艳，纹饰独特，为传世中的孤品。在传世的同类青花执壶中，开光纹饰多为一面桃枝，另一面为枇杷枝的组合；或一面桃枝，另一面为石榴枝的组合。以桃枝和枇杷枝的组合最为多见，在此有五个例子，一年著录在T.Misugi着《Chinese Procelain Collections in the Near East,Topkapi and Ardebil》，The Ardehil Shrine收藏，第三集，157页；一件为上海博物馆收藏，著录在《青花釉里红》第56页，图版42（见图一）；一件流口和把包银的著录在R.Krahl着，1986年出版《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，第二集，明清瓷器卷425页；另一件2001后11月13日伦敦佳士得拍卖，拍品119号。
桃枝与石榴枝的组合例子见1976年东京出版，茧山龙泉堂创业七十周年纪念《龙泉集芳·第一集》，图版376；一件1991年3月18日香港佳士得拍卖，拍品520号；一年1998年11月15日伦敦佳士得拍卖，拍品56号；北京故宫博物院藏，著录在2000年商务印书馆出版，故宫博物院文物珍品全集《青花釉里红·上》第43页（见图二）。
1996年台北鸿禧美术馆出版《景德镇出土明初官窑瓷器》，图版58著录了一件两面开光桃枝纹执壶；图版59著录了一件桃枝和枇杷枝的组合。此类造型和纹饰的执壶到了宣德朝还有烧制，在1989年香港景德镇朱山出土永乐宣德官窑瓷器展览中就有例，见展览目录图版80。
此器1995年10月30日于香港佳士得拍卖，拍品第695号。1998年于鸿禧美术馆展出，并著录于998年鸿禧美术馆出版《中华文物集粹·清翫雅集收藏展·Ⅱ》第17页。
